在越发喧闹的上海时装周，被1场朴素的秀触到了
已结束的上海时装周，显现了非常丰富的展现方式，更多的艺术门类被融入到发布中。比如ANGEL CHEN的发布会约请了正在热播的《这就是街舞》中的何展成、淡淡、小白等，和多位国内外舞者进行现场展现。何展成，图自Angelchenstudio官微而在这场秀之前，《这就是街舞》的队长大秀，易烊千玺和韩庚都穿了ANGEL CHEN的服装，这也许也是本场秀会结合街舞的主要缘由，彼此的契合度相当高。易烊千玺穿着ANGEL CHEN2018春夏系列，图自Angelchenstudio官微密扇旗下创意品工作服多少钱牌“百戏局”则约请了艺术家陈陈陈，合作建起1个“龙宫”，秀在其中进行，在走秀进程中加入“龙女”将鱼
已结束的上海时装周，显现了非常丰富的展现方式，更多的艺术门类被融入到发布中。
比如ANGEL CHEN的发布会约请了正在热播的《这就是街舞》中的何展成、淡淡、小白等，和多位国内外舞者进行现场展现。
何展成，图自Angelchenstudio官微
而在这场秀之前，《这就是街舞》的队长大秀，易烊千玺和韩庚都穿了ANGEL CHEN的服装，这也许也是本场秀会结合街舞的主要缘由，彼此的契合度相当高。
易烊千玺穿着ANGEL CHEN2018春夏系列，图自Angelchenstudio官微
密扇旗下创意品牌“百戏局”则约请了艺术家陈陈陈，合作建起1个“龙宫”，秀在其中进行，在走秀进程中加入“龙女”将鱼放生于大玻璃装置中等行动来增强主题性。
图自韩雯katehan官方微博
等等。
秀场和服装的喧闹感在变强，营建与服装相匹配的氛围变得愈来愈重要，仿佛设计师都在斟酌如何才能更刺激观众的神经？
不过，在众多发布会中，有1场则显得“格格不入”，不热烈，服装也特别的平常化，这就是来自设计师张娜的新秀€€€€新颖的天真。
张娜有两个品牌，1个是很都市的FAKE NATOO，1个是我之前介绍过的“再造衣银行”（《张娜在服装生意中释放的人文善意靠谱吗？》），它们的共通点都是环保。
这场秀将两个品牌放在1起进行展现，在创意和编排上，约请了艺术家“小珂×子涵”。很多人知道“小珂×子涵”组合，是通过他们的概念舞蹈剧院。他们是最近几年来国内非常高产的艺术团体之1。
小珂在后台
秀后我与张娜聊了聊，才发现在整场秀中隐藏了强大的逻辑：
几位素人的出场、独白，将新品发布分成了几个段落，服装穿插在这些“段落”之间。
开秀的是1位10岁的小女孩，她叫悠悠。
现场播放出悠悠说的话，那是关于她对2027年的畅想：那个时候她会和家人生活在森林中，她是1名自然艺术家，喜欢穿梭于自然中进行各种创作。
代表未来的悠悠，她穿着印有植物图案的裙子，采取的属于纯木浆纤维的面料，与她自然艺术家理想相互呼应。
随后走出的模特着装大多采取这类面料和一样环保的再生面料。
第2位上场的素人名叫腾飞，虽然他与我们印象中的模特形象不符，但走得很带劲。
腾飞
21岁的腾飞是1名在上海生活的普通打工者，18岁那年，为了回避家里安排的婚事逃到上海，这几年做过各种工作，现在是1名烤串小哥。
他的梦想是当模特。
在走秀时，他跟大家挥了挥手，还鞠躬、做了个请的动作，正暗合他本身的职业。
腾飞与悠悠在后台
腾飞身后，走出的是男装系列。
第3组上场的素人是1北京工装制作个小家庭：妈妈小创、爸爸梓新和儿子其乐。
在必胜客工作服
他们穿的衣服是早前张娜用他们几年积累的旧衣重新设计出的“家庭装”。
他们在几个城市展转生活，在上海从租住亲戚家，到具有自己的大房子，由于创业而租用更大的厂房，时间留下美好的痕迹。
他们代表的是温暖、亲情和家庭，所以这组服装全部都采取了拼布面料，拼布来自“同心互惠”的妈妈们用大家捐赠的旧衣手工拼接而成，这也是“再造衣银行”1个坚持了多年的项目。
第4组上场的素人是74岁的孙昌芳与48岁的Milo，孙昌芳年轻时是国家1级运动员，经历过动荡年代后，开始成为1名文艺工作者，退休后专注于推行广场舞，还非常喜欢旅游。
“老外”Milo在2013年来到上海工作，并且从去年开始，在这座城市首创自己的事业。
他们代表都市人的生活轨迹，所以这部份都是FAKE NATOO的衣服，更加成熟和都市感的设计。
最后出场的是艺术家小珂，她坐在T台上讲述自己当下的想法，从她4岁简单讲述到在T台上的那时那刻，她假象着离自己1千米外、10千米外的场景，然后料想正在后台繁忙的张娜会给她准备1件甚么衣服。
说话时，小珂穿着采取天然纤维制作的黑色连衣裙。
她说完，张娜拿着1件绿色大衣走上前来，给她穿上。
这件大衣来自FAKE NATOO的高端“暖”系列，采取诺乐出品（1个来自西藏的生态品牌）的牦牛绒面料制作。
“日头旁边生出的爱意是为暖，这是我能用设计给这个世界最温暖的礼物，暖承载着我跟自然、乡村、城市的互动，所有的1切交织在1起”。这便是这场秀的结尾。
这很像是1出剧，不同的人生活在上海，与上海产生的时间、空间上的联系。
这场秀中还有些隐藏的彩蛋，模特的脸上“写有”1些数字。
这些数字都是每位模特印象最深入的日期，或难忘的电话号码。
这个创意在视觉上挺酷的，含义上再次强调了时间这个概念。
其实我不认为这么细致的编排，观众能完全感觉到前后的逻辑，我也仅仅是在通过张娜的说明以后才明白整场的设计原来如此完全，但她还是会固执地去履行这样1场看起来非常朴素的发布会。
我还问了她很多问题：
文刀米：从想法到履行，这场秀的概念是如何产生并完全的？
张娜：其实两年前就有了这个想法，但没有适合的时机和产品，算是个心愿。
小珂和子涵是好朋友，他们很喜欢这个概念。我们最初的打算是在1个剧院做发布会，我还写了剧本提纲。最后肯定在新天地的主秀场，本来觉得做不了这样的情势，但小珂说不用担心，因而进行了重新计划。
我1开始就想约请素人，但是如果全部用素人不是我想强调的。我们的品牌精神是讲故事、讲情感，透过衣服讲生活，所以我们梳理诞生活在上海的普通人，他们每一个人都有人生经历，最后以时间为线索，显现1个类似时间的秀场。
我们想强调与城市共生，城市有新来的人，有在地的人，有自然与城市的关系，有新有旧，而FAKE NATOO代表新的，再造衣银行代表旧的，这与城市共生的概念非常契合。
文刀米：最初为何想纯棉工作服的作用做这样1场秀？
张娜：差不多近10年，看秀的方式遭到FAST FASHION影响，都是强调快快快，没有之前的秀完全，那些艺术感很强的秀常常有起因、经过、高潮、结尾，可是现在，不论是巴黎，纽约还是上海，秀变成了看货会。
每一个品牌都在说要塑造独立坚强的女性，那独立坚强体现在哪里呢？
我们的顾客愿意关心城市与环保这个层面，有守护的意义在其中，我想把品牌强调的温暖的气力，通过秀的情势表达出来，所以我们叫“新颖的天真”，我们需要天真的勇气。
文刀米：你刚提到让你印象深入的秀，能否举几个例子？
张娜：印象中的好秀，Alexander Mcqueen1999春夏发布，两个巨大的机器手臂在旋转的模特身上喷绘染料；Hussein Chalayan的2000春夏系列，服装可以从椅子变换过来（头几天我在公号发了这段视频）；Viktor & Rolf1999秋冬高级定制系列，两位设计师给模特1件件穿衣服，犹如俄罗斯套娃1样显现出愈来愈夸大的廓型。这些秀特别完全，情绪、结构和作品的展现特别好。
文刀米：这两年的时尚大环境，有无让你觉得比较困难的地方？
张娜：我觉得跟现在时期网红带货的兴起有关系吧，普通消费者遭到很多引导，过去有很多好的杂志，而现在更多是网络的引导，所以会造成跟风很严重，粗浅化，这会让给我们做设计的时候，1些真正想做的东西，1些真正对设计进行探讨的东西没有市场空间。
固然，我们不能让消费者去承当这个东西。我只是觉得现在的时尚过于单1了，大量潮牌，觉得寡淡。
1点想法：
也许在短时间内我们接收的时尚讯息太多了，很难被刺激到，有时候还没来得及细细去看就已在心里放弃了进1步探索的想法。
许多品牌也努力在给观众各种刺激，努力制造爆炸效应，制造爆款，因而流行的周期变得愈来愈短，品牌、媒体和消费者1起将这类循环变得愈来愈快。
也许就像看电影那样，需要爆米花电影，需要热血和豪情，也需要记录和真实，需要文艺和小众。
不能去指责1切变快是坏事，多元化的显现挺好，但在喧闹中保持冷静的欣赏，还是很重要的。
突然觉得自己真的很需要定期自省，不然蛮容易在潮水中迷失的，特别自己的工作又是不停去接收新鲜事物。
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文刀米的特点？没有特点，没有文风，没有套路。
谁是文刀米？脸最大的美少女正是在下啦。
为何文风差别这么大？是1个人写的吗？
不知道我是精分本精吗。
想对读者说点甚么？
我，文刀米，打钱。
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